Dieciséis secuencias en apariencia inarticuladas, irrigan la composición con saltos hacia atrás y hacia adelante entre campanazos típicos del box y latigazos contra esta sociedad domesticada que sólo aprecia 'el tener y el consumir egoístas' y desprecia 'el saber ser solidarios' (en medio de gritos que simulan  canciones acompañadas por un derroche de decibeles y peleles que devengan millones de dólares por su única habilidad de berrear o patear), salpimentándolo todo con una especie de juicio ucrónico contra este aspirante a las letras que, medio siglo y un año atrás, tuvo que largarse de su tierruca para resultar ahora acusado de abandonar Guayaquil negándole el aporte que la Ciudad Puerto merecía y, por lo cual, la liturgia arawense le instaura tal proceso, aunque al final lo redima, quizás por la crisis de mi vejez cuando el mismo programa de mano declara en su tercer párrafo que:

"La intentona de rescate -basada en la edificación de un salvavidas infalible- (que, por inducción o albur, hubiese podido ser yo), es vencida por la constatación de que no hay tal posibilidad de salvarse; a lo sumo,... intentar ser conscientes..."        

Luego de este exordio, continuaré, ahora, examinando el membrete pues 'soliloquio' implica reflexión íntima y ausencia de compañía que, en este caso, al enredarse con su contrario 'lo coral' o presencia de 'lo múltiple', establece una paradoja, figura retórica de la que soy adicto.

 Con ese marbete, estos audaces muchachos, ya habían ganado mi simpatía y confianza.

Dentro de ese torbellino, Marcelo Leyton propuso 'Función para butacas' (que por un afán colegial conocía), y 'Un extraño en la niebla', pero ninguno de esos libretos fue satisfactorio hasta que, poco a poco, la luz se hizo de golpe cuando comprendieron que necesitaban convertir su crisis, en misa. Y así fue. De allí la lista de secuencias entre las cuales el autor (supuestamente, yo) es interrogado. Y cuyo final nada resuelve porque el conflicto queda intacto pero se ha cumplido el propósito vertebral mientras el cuarteto se aleja del proscenio rumbo al fondo dentro de un encabalgamiento de gestos y voces que desacomodan al honorable público.

Conceder, nada importa. Hacer pensar, ¡sí! Se había roto el hielo.

A propósito, acto seguido transcribiré una de mis respuestas al diario 'El Universo' de nuestra urbe de estirpe huancavilca:

"Fue una grata sorpresa encontrarme (acoto), cara a cara con 'Arawa' en este país donde resido hace medio siglo y un año más a algunos miles de kilómetros al norte del natal Ecuador. Claro que sabía algo de ellos y, ellos sabían algo de mí, pero nunca los había visto hacer vibrar un escenario y un auditorio. Su 'Soliloquio Épico Coral' me resucitó por su creatividad desplegada a partir de la ucronía, el otro lado de la utopía: '¿Qué hubiese sucedido si... un aspirante a innovador, cuya única fama es la de no ser entendido no se hubiese marchado de la Ciudad Puerto en 1962? Encontré, entonces, en ese 'si candicional', una especie del 'Sí mágico stanislavskiano', un fulgor del tratamiento clásico en la novísima dramaturgia que,  amaparada en el lenguaje de la contemporánea física cuántica, en algunos lugares han empezado a involucrarla con un 'teatro de la incertidumbre...' (De inmediato, en esa ocasión, refiriéndome a la actuación, dije:) Sus cuatro ceremoniantes mostraron un trabajo maduro sostenido sobre la fluidez de la corporalidad y sobre ese juego de espejos que fue su 'puesta en escena'. (Y concluí...) Otra sorpresa (para mí) fue la acogida del público costarricense que prodigó un aplauso sostenido sostenido...   y mantuvo un interés creciente, ambas noches, desde el primer instante hasta el final."

Fundador de Arawa, Soc. Juan Coba Caiza / Dramaturgia y dirección, Aníbal Páez Quevedo / Textos del cuarteto de ceremoniantes y de Lalo Santi y de SR / Elenco, Juan Coba, Antonio Páez, Marcelo Leyton y Juan Antonio Coba / Asistencia técnica, Fiorella Figueroa / Diseño de vestuario, Ana Gabriela Poveda / Diseño y elaboración de objetos, Edwin de la A / Diseño de iluminación, Juan Antonio Coba / Edición musical, Manolo Larrea y Juan Antonio Coba / Producción del grupo / Duración, 50 min. 

En Costa Rica: Apoyo técnico y promocional, Mtro. Juan Carlos Calderón (UCR) / Difusión en CR, Anuncios en el semanario 'Universidad' (UCR), correos de la Embajada del Ecuador en CR, redes sociales.  Exhibición,  23 y 24 de octubre de 2013, 8 p.m., Auditorio 'Abelardo Bonilla' de la Escuela de Estudios Generales, Universidad de Costa Rica. Programa de mano, Imprenta de la Universidad de Guayaquil [Este imaginativo documento idóneo para giras, consta de una hoja blanca tamaño carta dividida en cuatro secciones pero impresa con tinta obscura sólo de un lado (lo cual implica un sencillo tiraje) en cuya portada consta un dibujito que representa al autor interrogado mientras en  la contraportada corren las acreditaciones oficiales y en la parte central, las referidas al personal que sostiene la puesta en escena]. / Patrocinio, Universidad de Guayaquil.

*1.- Sergio Román.'Un extraño en la niebla'. Guayaquil, Casa de la Cultura, 1970. (93 páginas).

*2.- SR.'Función para butacas'. Guayaquil, Casa de la Cultura, 1972. (49 páginas).  'Función para butacas'. Guayaquil, Casa de la Cultura, 1972. 48 págs. / [Esta'Función...' busca ser también un equivalente -tipo calambur- de una subliminal 'defunción o, disfunción...' para...']  

sr

Escribió Aníbal Páez, director del 'Soliloquio...' y miembro activo del grupo 'Arawa':

"Por una necesidad de reencontrar un camino tal vez extraviado de la dramaturgia guayaquileña, con mis compañeros del teatro Arawa nos hemos avocado a la tarea de develar a un autor casi anónimo en el mundo del teatro, no así en el de la poesía. / "Se trata de Sergio Román Armendáriz, poeta nacido en Riobamba (1934) pero radicado desde niño en Guayaquil, quien a pesar de su corto legado dramático -dos textos- nos propone una estética autodenominada Extrateatro, donde predomina el juego y la poesía con una irreverente revisión del realismo temático y formal, verdadero riesgo artístico de ese y este tiempo- que tuvo a José Martínez Queirolo, (1931-2008), como su mayor exponente. / "El título que escogí, para comenzar la aventura de su descubrimiento fue “Un extraño en la Niebla”, su primera obra publicada en la que hace un ‘homenaje agravio’ a Shakespeare (en el cuarto centenario de su nacimiento, 1564-1964)./ "El texto dramático nos traslada a un ensayo de teatro, donde un director (Diógenes) y un lotero (Macbeht), batallan con el periodista (Hamlet) en un terreno filosófico que connota a la propia actividad teatral./ "La obra no cuenta con una estructura formal de actos ni con un desarrollo lógico de la fábula: suscita ideas, imágenes; explora el problema de la representación en un territorio ambiguo donde los diferentes planos de ficción (actor/personaje) multiplican los espejos./ "El teatro en el teatro juega con la distancia como mecanismo contra el estupor del espectador, tal vez asumido por él, como el extraño que allí yace, siempre, para presenciar-producir de una realidad, otra." Aníbal Páez Quevedo

La teoría comienza donde termina el duende.    

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