Sergio Román Armendáriz

FICHA

Gabriel Cisneros (45 poemas) y Eddie Crespo (45 ilustraciones; además, diseño), ambos ecuatorianos, forman el tándem que produjo ‘MI YO MALO’. Editorial Pedagógica Freire, Riobamba, 21 de junio de 2012. (Un mil ejemplares de 99 cuartillas cada uno). / Prólogo de Víctor Vimos. Epígrafe de Juan Montalvo. Editores: Marianita Cauja y Fermín Sandoval. Corrección de textos: Carmita Rojas. Diagramación: Wilson Trujillo. Contactos: poesialas@hotmail.com (Gabriel) cresarteecu@yahoo.es (Eddie).

PREMISA

El marbete 'Mi yo malo' es un reto morfosintáctico y un caramelo psicodélico que causan placer y descontrol pues el adjetivo 'Mi' posee al pronombre 'yo' que despreciando a algún verbo natural, se encadena a otro adjetivo, 'malo', construcción inusual en nuestra lengua, siendo, pues, la desviación del sentido recto de los ingredientes del sintagma, la causa de su atracción.

La fórmula se repite en 'Cantata en el espejo', composición 37, página 81: 'Hoy / en mi no tiempo, / en mi no cama, / en mi no orgasmo, / en mi no poesía / (...)' con la variación de intercalar, ahora, el adverbio 'no' entre el adjetivo 'mi' y los sustantivos 'tiempo, cama, orgasmo, poesía', construcción también inusual en castellano en donde el adverbio tiene que calificar a los verbos que, en este ejemplo, yacen ausentes. Otra vez, la desviación del sentido gramatical de los vocablos, seduce. 

Esta influencia tiñe la producción completa.

‘Mujeres (…) sin silencios, / (…) En otra hora triste / me remendé a sus ombligos, (…).

Este tratamiento de Eva culpable y Adán víctima, marcha a contracorriente de la 'equidad de género' asociada, hoy, siglo XXI, a los derechos humanos.

De allí que, saludable siempre será el vigilar con tenacidad la conversión de la ideología en estilo. Y viceversa. 

La libertad del artista sea en el ámbito verbal o en el icónico, radica en establecer la primera ley que puesta en marcha lo someterá a la esclavitud de cumplirla. Oxímoron exacto.

 Verbigracia. El primer poema tiene cuatro palabras y se confirma ‘Génesis para el adiós’ (pág.9), y el último, el 45, ‘Oscuro’, una sola palabra (pág.97). Entre los dos extremos, proporcionalmente, el décimo-quinto, ‘Mi yo malo’, 3 palabras (pág.37) y el trigésimo, ‘Casa adentro’, dos palabras (pág.67).

Es relevante si este juego se previó pero no deja de serlo, si sucede.

Hay, o debe haber, un patrón rítmico para el otro hemistiquio de la publicación que estoy reseñando pues, aunque el avatar predomine, ésta es la contabilidad que surge en limpio a partir de lo que llamo 'ilustraciones combinatorias' (o, interacción de diversas fracciones en el cuadro), la primera bordada por una segmentación triangular que opone una figura y un boceto de paisaje a lo blanco del resto del espacio. En la vigésimo-primera, tal combinación se da entre la figura y lo negro del resto del espacio. En la cuadragésimo-primera, la figura ocupa el centro de arriba a abajo, asediada por lo blanco del contorno. En las demás, ciertas insinuaciones de sujetos o de objetos de otras ensoñaciones llenan completamente las páginas, excepto, la trigésima que muestra una segmentación regular entre la figura y la zona blanca que la rodea, y la trigésimo-segunda que muestra a la figura dentro de un marco blanco semejante a las marialuisas de las antiguas acuarelas, sin olvidar la portada que presenta a una semieva oculta por un completo adán algo ladeado hacia ella pero, en definitiva, ambos, en una posición bastante explícita.

'Mujer' y 'muerte', en castellano las dos féminas, son motivos recurrentes, tanto los que remiten al fin físico como los referidos a la fornicación y al orgasmo o 'muerte pequeña' y al ulterior hastío. Ídem, la reiteración del percepto atinente a 'oscuridades', y a 'lo oscuro' en sus múltiples matices, sobre todo porque las láminas lucen así constituidas por la 'deictadura' (dictadura más deixis) de la gama de grises.

Las composiciones 2, 5, 12 y 38, 'Frío sin ti', 'Purificación en ti', 'Suicidio en ti' y 'Fragmento de ti' (páginas 11, 17, 31 y 83) contribuyen a que 'Mi yo malo' dé la impresión de ser más que ficción literaria, testimonio. 

Ingenioso y huérfano capicúa, ofrece la recién citada composición 38 ubicada en la página 83.

Siguiendo esta travesura, la composición 33 'Mea culpa'(página 73, versos 8 y 9) expone: '(...) donde te odio / donde me expías (sic) para ser feliz', delicioso calambur porque 'expías' de purificación alude a 'espías' de observar sin ser visto. También, delicioso, su contraste con los complementos '... para ser feliz' y '... te odio'.

Incluso (...) 'Patria / si fueras una mujer...', no escapa de este sesgo, (composición 31, página 69), mientras la escoltan, en la lámina respectiva (pág.68), unas diez figurantes del sexo femenino, alrededor de la imagen principal que muestra un seno al aire, desafiante.

Un rastreo a quemarropa permite extraer diez citas, a saber:

1.- 'Salta sin maquillaje, / (...) bendice mi muerte con un beso de adiós... (pág.9);

2.- (...) y tan sólo el zambullirme en tu desnudez, / como en un lago sagrado, / me limpia... (pág.17);

3.- '¡Qué hija de puta! / ¡Qué puñal de dolor tiene su nombre! (pág.25);

4.- 'Mi yo malo / (...) saca mis intestinos / para subastarlos en las / escuelas de medicina. (pág.37);

5.- (...) 'Usted sentirá mi cuerpo, / como su barrio de infancia, / correrá y saltará, en mí.'... (pág.41);

6.- (...) '... nos masturbamos / o mejor dicho hacemos el amor,/ con los ritos y significantes de nuestro tiempo. / (...) Deja de masturbarte en mi cuerpo, / de cantar en mi silencio /...' (pág.59);

7.- (...) 'Después de los cansancios / todavía habrá pólvora / incendiando nuestras oscuridades. (pág.65);

8.- (...) 'Hay una historia / que nos cruza sustantivos, / que nos muele / para el pan / con que alimentamos / al otro para el culto. (pág.79);

9.- 'Tendido en un féretro / separo los instantes, / aullidos en la mujer / de mi mordaza, / hijos en el olvido, / amigos en la noche / y un yo caminando muerto / entre los muertos.' / ... (pág.89);

10.- (...) '... apago la luz desde la otra orilla / en unas ganas de apalear la noche con mi fémur / de pintar con mi sangre / historias de miedo / y hurtar así el sueño de los niños.' ... (pág.97).

A las composiciones, les anteceden las láminas. Pienso en una insinuación del cuerpo de la hembra casi ausente o, mejor, difuminándose en las ilustraciones segunda y quinta (páginas 10 y 16). Pienso en un cerrado plano de acercamiento a la tristeza de un rostro y de unas manos de mujer madura, muy presente en la lámina 12 (página 30). Y en una disolvencia geometrizante en la lámina 38 (página 82). En oposición, un rostro democrático y hacia el sur, dos senos imperiales aletean en la ilustración 33 (página 72). Pienso.

Salpicando la partitura, a veces, entre vocablo e icono hay un desfase que quiero sentir 'intencional', mejor que contingente.

Cacería dual digna de tomarse en cuenta. Una, la de las formas, en la que, lo pitagórico, lo gestáltico y lo fractal, inspiran. Y la otra, la de los valores que estimulan la convivencia humana. La una, el estilo. La otra, la ideología. Pero, el estilo ya no atenta contra la ideología ni ésta difama a aquél, porque ahora cada vez con más frecuencia se encabalgan dialécticamente dos términos y dos conceptos, en uno sólo, convirtiendo en letra mayúscula una vocal interna: ‘¡estÉtica!’, según los postmodernistas.

Dúo contestario, obra original apenas suspendida y balanceándose en el vértigo del libre albedrío, con sus estrofas y con sus tintas cómplices, Eddie y Gabriel ofrecen las claves y los enlaces para flotar a salvo en cualquier deriva sentimental: ¡éste es su servicio social a cumplir en el averno de la pareja!, ‘el monstruo por excelencia’, según los esotéricos.

Culmen de oro ácido para la gestión de Gabriel Cisneros y para la colaboración de Eddie Crespo en el Núcleo de Chimborazo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, 'MI YO MALO' es un volumen áspero, desolado, polémico. ¡Sincerísimo!

ANEXO [1]

El índice, como se ha dicho, está ausente. Lo propio, en el colofón, no en su matrícula, el dato de la ciudad donde se imprimió. Y, en el terceto que cierra 'Propuesta'(pág.41), sobran las dos últimas tildes. Pero, lo conspicuo dependerá de la ponderación del texto (poemas e ilustraciones) escoltado por sus paratextos (cubiertas y contratapas, solapas, prólogo, epígrafe, etc.) a la penumbra de una premisa verificable. O, desechable. 

[1]  Véase la Nota 2:

Carta a Eddie, acerca de MI YO MALO,  22 VIII 2012

EDDIE: Con la renovación de mis felicitaciones, va el comentario ofrecido a MI YO MALO. Reenviáselo, por favor a Marianita y a Gabriel, y demás personas que juzgues pertinentes Un ruego, si se va a publicar en revistas físicas o virtuales: que los jóvenes que se dedican a la llamada revisión de estilo, NO me corrijan por favor. Tengo cincuenta años en este oficio y, por ejemplo, sigo tildando algunas palabras sobre las cuales, la academia ha decretado lo contrario. Sucede que yo estoy en desacuerdo con el ente de Madrid. O, si no, estaría anuente a que no se publique y que sólo lo conozcan Marianita, Gabriel y tú por ser personas vinculadas directamente a la edición. SR
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