Desde sus letras capitales, Adolfo & Gabrio nos impulsan a recorrer, de la ‘Z a la A’, las zafras del arte heterodoxo.

Es saludable examinarlos en su calidad de magos de esta resurrección ejecutada a cuatro manos y dos temperamentos apoyados por una cuadrilla de cómplices que combinan madurez y frescura.

¿Rememora usted, del primero, sus ‘Emergencias’ y del segundo, su ‘Trampa perfecta?

Me invitaron(¡ay!, acepté)a presenciar la mitad exacta de la serie de ensayos y aquí me tiene, usted, confesándole que la curiosidad y la  lluvia son responsables de extraviarme en medio de máscaras que gesticulan o murmuran al compás de alguien que marca los pasos de un tango o de otra que afina el maquillaje o de un tercero que reparte su coquetería entre la madama travistiéndose y el perchero fálico y el  andamio de metal equivalentes, los tres, al sacro altar de los antiguos en donde varios jóvenes ajustan los mecanismos de una representación gozosa por su irreverencia. 

Sí,señor o señora. Allí va uno fabricando fintas con un globo de fútbol junto a dos cuerpos y dos voces que son, sin serlo, una pareja de una canción que ya pasó de moda y, de pronto, un grupo con una madre y con un padre y con cuatro etcéteras, irrumpe dentro de la placenta de un vehículo automotor que llega proclamando una señal de contemporaneidad y exigiendo el amparo del autor físico de la creación dramatúrgica o… ¿del Autor metafísico de la Creación universal?

Tres ambientes diversos y una sola telaraña desmadejan la historia de una familia (llamada 'dolorosa' en el libreto) y de unos figurantes que están montando un Hamlet (miembro de un clan 'que se las trae'), mezcla sazonada con un círculo de apetitosas cifras musicales que desafía a mentores, ejecutantes y concurrencia.

(Atrapado por la soledad circundante, imagino un columpio cuya oscilación sea metáfora del último suicidio pero, al abrir los ojos, desde el proscenio me vigilan un motor nervioso y dos faros fríos.)